Una Pasión según Mateo de medio pelo en Bellas Artes

Se presentó en el Palacio de las Bellas Artes, con motivo de la Semana Mayor del catolicismo, la Pasión según san Mateo, de Johann Sebastian Bach (1685-1750). El “san” es cortesía del catolicismo, pues el título original de la obra en alemán es Matthäus-Passion, sin referencia a ninguna santidad, ni a la resurrección, que no ocurre realmente. Acudí al Palacio con expectativas muy bajas, sabedor de lo ya vivido en el pasado, pero ni así pudo la orquesta llenarla. Tal vez es tiempo de mandarlas a una mazmorra más profunda, como los viejos sótanos de la PGR, a ver si así pueden ser llenadas. 

La verdadera pasión escarlata estuvo en el Foro Sol

El repertorio de participantes de perfil internacional podría suponer un mejor resultado, pero al leer entre líneas sus perfiles en el programa de mano, se adivina que sin excepción, son todos artistas con muy escaso cartel, e integrantes de ciudades y orquestas de mega-medio pelo en Estados Unidos. Con excepción de las voces femeninas tanto en los coros (allí más bien apenitas) como en las partes solistas, y el caso del bajo de origen negro que interpretó a Poncio Pilatos (cuyo crédito no viene en el programa de mano), el resto del elenco brilló por su mediocridad e incluso deficiencias técnicas vocales. El pomposo Coro Bicultural es una engañifa fruto de la codicia o de la deshonestidad de sus promotores, pues a duras penas alcanza el nivel de un coro de aficionados. Cuando cantan fuerte, allí sí se les oye (nomás faltaba que no), pero cuando tienen que cantar en el registro medio o bajo, simplemente no se escuchan ni bajos ni tenores. El coro infantil, bien, considerando que son adolescentes y aficionados, pero no les auguro mucho futuro si aspiran a ser como el resto de sus pares. Los dos papeles más importantes, el del Evangelista y el de Jesús, fueron como de pesadilla interminable, y daban ganas de crucificar antes de tiempo al Jesús, mientras que el primero medio recuperó terreno en la segunda parte.

Lo peor de todo fue la dirección orquestal de Carlos Miguel Prieto, quien ni es especialista ni parece interesado en profundizar en el repertorio barroco. Su lectura de esta colosal obra fue apenas aceptable, de regular a mediocre lo calificaría. Se limitó a marcar los tiempos y las entradas, pero nunca fue capaz de dar una lectura en profundidad. Desde el poderoso y solemne inicio, se hizo evidente que Carlos Miguel Prieto nunca iba a poder con la tarea que le esperaba. Los oboes, muy bien en su empeño disonante, sin embargo la orquesta y coro naufragaban en la más absoluta mediocridad y autocomplacencia, la cual opacó todo esfuerzo de las maderas por brillar. El coro simplemente se perdía, sin matices ni hondura psicológica. Y si alguien piensa que podría haber una tabla de salvación, esa pudo haber sido el Erbarme dich, extraordinaria aria para soprano (o contratenor) y violín, aquí interpretado por Carla López-Speziale y Shari Mason, apenas salió a flote, sin hondura psicológica ni dramatismo alguno, como si se tratara de cualquier aria barroca, sin entender lo que la letra dice y lo que la música del violín debe transmitir. Aquí, por supuesto, la responsabilidad de Carlos Miguel Prieto es total, pues ni entiende qué dice la letra ni qué debe hacer el violín para hacer de esta aria el portento que es.

Y es que aquí el responsable de todo el numerito es Carlos Miguel Prieto, y sus intereses extra musicales, más bien laborales. Artista de una agencia estadounidense que maneja su agenda, no sólo debe cumplir con los compromisos que esta le consiga, sino con una cuota anual de contrataciones, y que él puede solventar con esta clase de conciertos, donde de un solo plumazo incluye solistas vocales e instrumentales y un coro. De allí que todas las fuerzas interpretativas de esta ocasión hayan sido de tan bajo nivel, tan decepcionantes. Sólo el público villamelón que asiste a Bellas Artes y se siente impulsado como por un invisible resorte en el asiento al final de cada función se levanta a aplaudir y ovacionar como posesos una interpretación más bien mediocre.

Si a Carlos Miguel Prieto verdaderamente le importara el aspecto artístico de su carrera, no nos ofrecería artistas de tan medio pelo. Buscaría promover el talento local, o mejorarlo, y no ofrecernos coros de papel maché como los que integran el más bien mediocre Coro Bicultural, que como dije es una engañifa institucional para venderle proyectos al INBA en colaboración con artistas igualmente codiciosos y con escasa ética profesional.

Ahora, a esperar la Pasión de Juan de Horacio Franco, él sí un especialista en repertorio barroco.